1.Muto / 2020-07-14 10:45:04
阿萨亚斯终于再孤单因为诹访敦彦恰「同父异母」兄弟们在大岛渚《青春残酷物语》里讲过法国新浪潮与日本新浪潮之间同构性作为新浪潮之子当然与新浪潮之父长相致因此无论怎样重拍「History」最终得出「story」都重复《美好时代》复制而作为主体性「Human」同管演员还导演都历经次大换血连电影名字也有字之差从体两面角度来看作为主体性「」填补种叙事视角空白即把被抹去体叙事「i」重新放回「Hstory」这套宏大叙事里去因此雷乃《广岛之恋》访问历史客而诹访《广岛别恋》则从历史里走出来主体正所谓失之毫厘谬以千里作为《月之后》出生代诹访也像兄弟样强调父与子样 |
2.把噗 / 2013-10-13 15:57:59
与阿巴斯献给威尼斯60周年短评有异曲同工之妙：与《广岛之恋》做“对位”现代诠释以及将摄制过程与戏里戏外生活展现出来“后设”技法 |
3.墓岛GRAVELAND / 2020-05-02 18:42:54
诹访敦彦巫术：对于《广岛之恋》仪式性翻拍影像招魂术种严格形式以及声音片段断续重复令影片成为监视器工作台上rawmaterial以种次真实状态构成种触发器直到BeatriceDalle说出“拍下去”以及拍摄在几近结尾处中止它部关于“闪现”与“附体”影片拟像如何在模仿“镜像”下自建构脱离指称亚洲导演在2000s之后广岛无需也无法复制阿兰雷内结尾Betrice在这座空无原爆遗址中时隐时现用“广岛”与“内维尔”指称对方身体在这里被空间主导与暧昧性禅意代替“”最终在画面中消失如王家卫或安东尼奥尼 |
4.璐璐 / 2020-03-29 13:32:08
诹访敦彦想把间离做到极致仍然手握摄影机游走在真实和虚假边界它在摇移时候间离效果最为突出向任何方做出妥协分清真假也用分清几乎可以说部当代版《广岛之恋》 |
5.本位 / 2018-06-08 22:51:13
既可以当作广岛别恋也可以当作拍摄广岛别恋来看待或者说拍摄过程和作品只简单互文关系而本相辅相成融为体这俩者也都与广岛之恋形成对照关系尤其对于现代与历史关系展示实在太棒 |
6.紅（我爱三文鱼 / 2020-09-10 22:19:36
美妙！看看两无言！60年代故事放到21世纪旅馆看似随意但——着实妙哉！怎么翻拍？这么着对！ |
