1.法外之徒 / 上海 / 2024-11-28 22:31:48
《让娜·迪尔曼》的跨文化重写清晰与模糊交替的美妙视觉戴上隐形眼镜即进入日常循环重复性行为将人物牢牢钉于某种固化的轨迹摘下隐形眼镜的瞬间景深都随着它的干枯而消逝为了所见能永远鲜活在隐形眼镜干枯前将它制成标本银幕上让娜·迪尔曼一次次撞向银幕习惯与她撞击银幕的轰鸣声共存就像雪山旁的居民习惯与远方的雪崩共处画幅比例收缩将她束缚囚禁于“家庭摄影机”但影像又是一扇隐形的窗户每个触及门把手的瞬间每道电脑屏幕的裂隙如同河面上的冰层开始消融她撞碎的玻璃化作水蒸发雪崩声再不曾响起寂静取而代之敞开搭建自我超越的路径 |
2.Hiina Kapsas / 爱沙尼亚 / 2024-11-25 3:42:02
一场「让娜?迪尔曼」从「内陆帝国」的出逃。对宣发口径中的「女权主义」难以苟同，如果片子真是瞄着女权拍的，那感觉反倒是没拍出来。但仅从个人观感出发，让娜与第四面墙实实在在的「互动」(咣一下撞了上去)是完全打破观影习惯和预期的，此外还有若干处声音处理，都在主动挑战经由反复观影而形成的惯习。除了实验性地镜头组接与声画对位外，影片仍由一条朦胧的「内陆帝国」般的情节贯穿，虽然看不懂，但依然很吊胃口，不会泄气。片中公园里有不少八九十年代的邪门儿晨练法，不知道是出于什么考虑……看气功跟爬行运动，真是莫名有点儿「内陆帝国」的恐怖感。 |
3.朝阳区妻夫木聪 / 北京 / 2025-03-19 12:10:12
被审视的、困于厨房的、试图冲破无形牢笼的，女性们。整体能够get到一丝丝导演的表达，但是观感仍然不太好，有佳句无佳章，不太像是在看电影，或许拍个短片会更加顺畅。 |
4.Marutvat / 澳大利亚 / 2025-08-15 15:14:09
导演这是文青病入膏肓了。 |
5.折叠兔 / 日本 / 2025-03-07 16:02:07
透明而坚硬的东西碎落在地板上时，在地板上刻下光的形状；雨后路边水滩的反光，穿过镜头更为闪耀——一切界面都是透明而平滑的，如果电影和生活之间存在边界，那它一定是由玻璃构成的，也正因如此它可以任由想象将其穿透和打破——《河马皮肤》让我感受到的，正是这样一种愿望。对玻璃的爱。 |
6.富拉尼又称富圣 / 重庆 / 2025-03-06 22:29:54
十一分钟毙掉画里画外、戏里戏外、框里框外，你到底想表达什么？建议创作者去看看egoyan的《月历》别人怎么在拍独立电影，你怎么在拍 |
7.Muto / 天津 / 2025-03-10 20:40:39
与文晏导演选取的「乌鸦纹身」意象不同，导演鲁瑞琪借用《河马皮肤》意象——手持摄影机的女性创作者在叠加「隐形眼镜」放大女性身体敏感性的同时，也通过武装女性身体「不行硬撞」的自毁方式强调对立面「透明幕墙/冰层」的僵化性——如《五至七时的克莱奥》那样击碎镜中荒诞景观而重获女性主体性，不再是此时「后现代女性」的单一/单次任务：一方面女演员不得不「上威亚」维持巩固虚假的《侠女》形象，另一方面，在不适合（替身）上场的特殊时段，替身不得不替人「下水」冒险赌博——替身「领养」Cos的银幕角色《让娜迪尔曼》不仅复刻了造梦工厂压抑的生活环境和嬗变的生存困境，作为破坏某种生态系统的入侵物种，河马/乌鸦这种生存策略层面的（自我抹黑/放飞）潜水/划水「防蚊虫叮咬/不进行战斗」模式也无形中增加了「家庭主妇」突围的难度。 |
