1.shininglove / 2011-05-02 13:28:15
独特的表演张力，低对比度的影像风格，低像素摄影机的使用，吊诡突然的剪辑手法，如河流一般流畅的叙事。借“水母”道人事，梦中呓语，关于未来。要么在监狱中死去，要么在梦中苟且活着。黑泽清SAMA最高。 |
2.徐若风 / 2016-03-07 21:09:01
2016.3.7一刷。2017.4.1二刷。炸裂的无力，黑泽清二十一世纪以来的巅峰，注定是亚洲电影史上浓墨重彩的一笔。 |
3.墓岛GRAVELAND / 2020-03-14 15:57:42
不平整的影像，黑白+DV，颗粒与噪点的画面。在黒泽清的影像之下，人物被嵌入城市空间这一静默运作的机械主义。父子关系在创伤性的错认中重建，车内空间被裁剪，左右二分。在黒泽清的世界中，一个关系的重建往往是病态重复而非救赎，但它是自我牺牲的，建构于“父亲”/“朋友”的失去之时。自由伸展，扩张，而又具有毒性的水母在《光明的未来》象征性地代表着某种宰制性的强度，当它逃出之时，这一刻是激进的，犹如影片中的另外一个游击性质的片段：身着白色切·格瓦拉T恤的青年冲进会社，抢夺钱财。水母也将在一个形如商业片的运动的，广角俯瞰之中充满河道。黒泽清是日本青年运动的孩子，从街道走向微观抵抗——末日启示性的宏大事件来自于强度（知觉）从拘禁走向自治，被身体限制的混乱之中心辐射四周，作为主体重新与社群连接的一种方式。 |
4.冰红深蓝 / 2020-07-20 12:18:00
依旧是黑泽清拿手的末日氛围营造，摄影机中的东京恍若阴郁无名的荒城，一切都褪去了色彩。情绪起伏时刻插入低像素DV画面，粗粝无比。主要角色都是迷茫、失意的小人物，控制不住情绪，不擅长沟通，甚至连杀人与自杀也可以缺乏理由。所有车中镜头都将汽车前排进行分屏处理（黑色隔挡），凸显人与人之间的疏离与隔阂。会发光的红色水母的象征挺有意思，经过逐步降低盐度的适应性训练，溜掉的一只水母竟然最终导致了全东京河道中的泛滥成灾，并集体向海洋游去。“红灯停，绿灯行”的手势暗号。反讽意味显著的片名。（7.0/10） |
5.如 / 2016-03-19 22:08:25
太冗长太暧昧；或者说想表达的情感与困惑总是没找对点，氛围成了一块遮羞布，于是没hold住时不时美妙的形式。的确，有事没事总会想想未来，有时候是需要，有时候是喜欢，有时候是安慰；但从没觉得未来是光明的，也没那个必要嘛。 |
