1.小灰猫 / 2021-04-25 12:34:45
昨夜CCTV6～零年代作品与《赤橙黄绿青蓝紫》《快乐单身汉》样以大上海产业工工作生活为题材特别像《赤》连男主公都比较相似但本片格调更为深沉物很多连主角都有两对故事线条也多配角也有独立故事但都成功地安排在篇幅长影片中论艺术水准似乎更胜筹男主角设定也会让想起《少女与小偷》在片中还看到1980年代初大上海风光令新奇变化真太大那时中国真太穷首屈指上海都市也过如此面貌过现在从些老建筑上还认出点昔日影子如今它们已作为审美怀旧对象而存在属于那年代影片共有抒情优美风格自然也体现于本片国产电影最爱始终1980年代前期作品在看来这几年拍电影有种空前绝后优美与感动 |
2.严箫玉 / 2014-09-06 16:22:30
和《赤橙黄绿青蓝紫》类似女性再次作为拯救者形象出现男性再次作为被拯救者场大火再次成为男性成礼这难那时代创作情结？ |
3.吴丝月 / 2018-10-09 22:30:18
滕文骥现代企业部曲之上海江滨造船厂后文革时期社会主义工新村展览片反伤痕电影逃避主义逆动定程度上揭示工阶级中存在正之风对那些“光周围风”进行批判指正舒朗见过最惹嫌C位男主：仅花心暧昧处处留情（陷入角恋）；缺乏基本职业德（借采访之名泡妞）；孝（几年回家探望母亲)；悌(对供读大学弟弟所谓小商习气横加指责）；在大大非立场上也缺乏坚定立场千言万语汇成句话：在大多数情况下政治正确令丧失基本性 |
4.哒哒 / 湖南 / 2025-04-06 11:40:48
从视听语言层面分析这部作品在长镜头美学、自然光效运用及场面调度逻辑上都与台湾新电影运动呈现出惊相似性值得关注尽管大陆第代导演（活跃于1970年代末至1980年代中期）与台湾新电影运动（1982-1987）在时间维度上存在交叠但基于当时特殊历史语境两岸电影并未建立直接历史关联或艺术互动这种美学层面趋同性实则源于共同时代命题——者都诞生于1980年代前后社会文化转型期约而同地选择以纪实主义倾向回应传统戏剧化电影美学桎梏过深入观察可见大陆第代导演承载着知识分子历史反思而台湾新电影写实风格则更多指向本土意识觉醒与在地经验书写者折射出同文化语境下创作分野 |
5.高压电 / 2013-02-03 23:05:44
群又有什么同呢 |
