1.又又 / 2011-05-26 12:46:00
記得誰說過，王穎和李安同是美籍華人，但創作的電影卻完全不同，李安總是加入很多中國元素，實際是排斥美國文化的，而王穎則恰恰相反，努力融入美國文化中，然而華人的身份自始至終是最大的障礙。 |
2.烤芬 / 2019-09-30 14:21:00
许是最近身份危机再次达到空前巅峰，对华裔美国人的历史、现在和未来产生了很大兴趣。到底什么是“中国”，什么是“中国性/Chineseness”，国民性、文化认同、政治立场、传统与习惯，这些标签都太复杂又太简单。来了多久？中国人还是美国人？失踪的友人就是华裔风雨飘摇的身份，如黑色电影里的案件般，素人侦探在层层扑朔迷离中最终也找不到线索。第一代第二代也好，社会底层还是中上游也罢，问题不在于认同哪一边，而是连哪一边的定义都愈发模糊不清，如某天在“异国”土地忽然意识到自己失了“与生俱来”的能力，谁能救我？只有水中虚像，好像是自己又不是自己，但总之不是别人。那么多异化唐人街的电影，这部好歹是“自己的”了，问题是，“自己”又是谁呢？ |
3.xrlong / 2022-06-11 23:55:45
借用黑色电影中经典的侦探寻人、政治惊悚故事框架，在非职业演员参演、摄影机走上街头的纪实风格下，穿梭唐人街，“寻”的不仅是某个具体的人，还有美国华人的身份认同与文化融合之道。倘若代入类型模板的视角，也能发现融合与冲突的主题：角色在设定上主动地适应，遭受婚姻问题的老手与性格迥异的火爆新人的组合可谓这类黑色电影标配；许冠杰作为在华人群体中颇具时代印记和本土性的歌手，他的改编歌《加价热潮》在片头的定势作用可对标NeoNoir的爵士乐和Blax的放克乐，第二首《哪里是吾家》更是直接点题；而到了结尾，歌曲却转为美式视角的GrantAvenue，华人形象与认同都交由他人决断，一如这趟结果破碎终于迷惘的寻人之行 |
4.一颗苹果 / 2014-03-24 0:52:06
这算是华裔的KillerofSheep和TheExiles吧，好评。 |
5.coie / 2020-10-27 5:14:16
伪纪录片。用寻找陈鸿接触到的罗生门访谈，来构建起整个唐人街景象，构建起来的华裔模样其实也是片面且支离破碎的。Chenismissing也是中国元素的丢失，Jo和Steve的分歧也是唐人街FOB和二代三代四代ABC代际之间的观念变化和矛盾。在中国观众眼中，都是uprooted的一群人，其中身份缺失带来的孤独感在连串的美式幽默里更显眼。西方观众可能更偏向感觉到华裔在主流影像里的缺失。虽然王颖是高中才从香港去美国，但这片还是明显有好莱坞对唐人街刻画的影子，比如这个有侦探功能的jo，让人反应到CharlieChan系列，还有必备的麻将馆，黑市和厌恶“老美”的中国厨子。 |
