1.塔塔君Minkun / 2021-07-08 23:43:11
加藤泰在拍摄宽银幕电影的时候，说话的主体经常被置于大广角镜头的空间深处或暗部。《阴兽》“回归”了1.33:1的比例，情况则变成了物对说话主体形成了遮罩，遮罩物与主体形成了一种银幕中的上下关系，人被物掩盖而未能一览全貌，人与人在遮罩物的后面以纵深位置似乎展现了权力关系。这种形式的布置下，在最后谜底揭晓时，不仅是作为推理故事的真相大白，还有的便是此前被掩盖住的控制与被控制的权力关系瞬间颠倒。 |
2.超cute侠 / 2015-06-08 23:33:00
虽然整体感觉有些假模假式，但机位的选择还是和江户川乱步原作中的偷窥主题相契合的，室内戏的构图以及灯光的变幻也值得玩味，可能为了厘清故事，异色的部分稍有舍弃，亏得结尾大红色块的出现弥补了情欲上的缺失。 |
3.远山 / 山东 / 2024-01-07 13:40:57
观此片后方知加藤泰的镜头语言之魅力，倾斜构图，俯仰视角，玻璃反射借景，还有别具一格的大前景小人物。光线在静子叙述离奇事件时逐渐减弱直至遁入黑暗，颇有希区《迷魂记》中的光线处理，结尾揭秘时血红色布光而两主角却身着白衣产生强烈视觉冲击。故事同原著剧情虽有出入但基本还原其精髓，加藤泰果然是东映最具有作者性质的导演。 |
4.琧婯 / 2010-11-03 3:53:58
潜伏的欲望缓慢脸部特写 |
