1.| / 2010-04-03 9:37:50
总是喜欢这样的片子.性与死亡胜过所有天长地久 |
2.思阳 / 2008-08-11 9:41:40
一直以为是情色片，结果不是，虽然裸体多，但是根本不是情色片。相当不错的爱情片。我的天，爱情片能让我说不错的就真的是很牛逼的说。我想之所以触动我的是那种近乎疯狂的绽放。一个唾弃物质追求纯自由的艺术家，一段毫无保留的热情奔放的爱情，在我心中是理想主义的终极两点，怎能不唏嘘不已。 |
3.UrthónaDMors / 2010-07-09 0:09:45
爱在第一场车祸他抱着她拦车喊救命的那条马路上。在每一次单车上的飞驰的年少青狂。在不做爱的夜晚整夜整夜仔细地看她。爱在分手后在那片旧沙滩上放走鸽子。这样的爱才叫轰轰烈烈吧 |
4.Mignon松弛地 / 2011-01-01 20:20:35
以为很色情，没想到很正经還很哀傷；以为又是一个发条橙子，没想到是另外一个bluebetty；好多以为，没有想到，这是部老好电影 |
5.左胸上的吸盘 / 2021-05-11 3:36:11
爱情片里的现实主义是最罕见的，恋人眼里看到的，和观众在银幕上看到的，总难保持统一，但这片子做到了，当然它不仅是真诚：拉链夹X毛，跺脚断鞋跟，婚礼生孩子，岳母气球胸，徒手验红屎，坦胸见女王（失败），挪花现蛆虫……这些都是很好的细节设计。甩着棍的鲁特格尔总往家里带不同的女人，看见胸型丑陋的，他嘴一憋让对方把衣服穿上，跟少妇上床时，身体的节奏恰好捎带哄摇篮里的婴儿，他和女主的正片部分，大致也是这种不管不顾的狂野做派，然而范霍文作品中女人是永远的强势存在，女主是他的缪斯，意味着他精神上的附属。影调阴郁（性浪潮特质）又不乏海边炫光的浪漫时刻，张扬的性爱又紧紧挂钩女主一家的病痛，电影把这些对立的东西糅在一起，存在感强烈。他俩在雨中的路边打滚、饮酒，让雨变成豪华的馈赠，看得我都为自己浪费了很多场大雨而后悔 |
6.T3的小喇叭 / 2010-10-22 1:10:04
它最后伤感了，鲜花之下，只有蛆虫，圣经上也是这么说的。 |
7.火娃 / 2021-12-01 17:34:46
6/10。开头的假闪回，埃里克从钝杀情夫、射杀奥尔加的梦中醒来，暗示性放纵者潜藏的死亡情结。奥尔加是为爱情疯狂的少女，她下半身只穿内裤、轻佻地坐在埃里克的自行车后座上招摇过市，两人共浴爱河的深色旧式楼房里，暗不透光的室内成为叛逆世俗的私密场域，排斥了室外象征理性社会的阳光下的街道，她释放个性的动机源于反抗母亲的控制，但最大限度的生理渴望又意味着身体的衰竭-死亡，结尾镜头从走出医院的埃里克身上移向那座母亲高举着孩子的雕像，是摆脱母辈控制而消亡的青年亚文化。范霍文的色彩和空间构建都带有丰富的层次，婚礼场面的后景中众人与彩带的交互关系足够鲜艳夺目，却将红色鲜花点缀在前景左下角，用最引人注目的大红色块引导观众的视线，而奥尔加的房间则在纵欲的床上方摆放一面长长的镜子，对称的构图手法压缩了人在画面中的位置。 |
8.今生、唯爱 / 2021-11-10 16:42:24
女主说的对，他就是个肮脏的猪。这是个多么脱离世俗，自私放荡，神经无礼的人。要说纯粹的爱情片，现实中又有几个女的愿意和他相爱，第一次冒失的冲去你家见你爸妈，说我操了你女儿了？再取笑你妈奶子假？你爸临终前，他只顾在隔壁狠操你？哪有什么爱，只不过是贪她肉欲的利己主义的猪。要不是结尾癌症强行感动一下，不敢想象这是个多么糟糕的故事 |
9.大书桌 / 2010-01-09 6:26:36
荷兰人重口味 |
