1.幽灵不会哭 / 2016-04-12 10:12:03
女性作者电影巅峰之作！开篇短短几分钟矿山、吵闹婴儿、老母亲在姐姐家寄居旺达身陷乏味无趣生活之中离婚、露水姻缘中被抛弃找上强盗场漏洞百出抢劫她却跟丢留下强盗烂泥般尸体对雌雄大盗模式反击在家庭录像带粗颗粒中拍尽女无奈、愚蠢和勇敢 |
2.TWY / 2019-03-08 23:38:50
独立电影理想形态极有生命力影像洛登在这份低成本“自由”空气中也注入强大而虚无悬念纪录片似摄影机时时刻刻抓住着环境：如黑海般煤矿中缓缓走着白点、电影院门牌红色---意面酱红色---直到红色汽车、噪点中模糊光影、孤零零冰淇凌......看着洛登脸虽然颓丧着挣扎着生命但也鲜活生命啊 |
3.c. velasquez / 2019-10-07 21:57:12
可以看作美国女性主义赤裸生命/牲(homosacer)文本,女主在经济上没有财产,在政治上“you没有容身之所,没有责任感,没有理想,甚至没有尊严,无所有,无处(对于家庭和社会),无地自容,自生自灭,唯其柔软无害女性特质吸引着狼性男从她身上汲取所需而后抛弃,她大多时候逆来顺受地承受切,以寄生方式暂时脱离“无”生存状态,沉浮定,但逃逸出常规秩序后这里没有解放/蜕变/弥赛亚,像种宇宙论:从虚无中来(女主开片从沉睡中醒来),到虚无中去(结尾女主神色迷茫定格镜头),观众禁思考其何以至此,如果说赋税盘剥、家庭重负(姐姐便另她)、男性话语权支配(如影随形)“负”,有物质欲望而依附于男性她只悬停于负与无之间,生与死之间,这何尝种普遍困惑 |
4.過期罐頭 / 2019-07-30 1:24:09
开篇长镜头中旺达穿着绿衣服走在煤矿中路上镜头非常远她像小点这全片最重要镜头旺达认识逃犯后除正反打外很多镜头都在逃犯而非旺达身上仅在这世界里她被忽视（被利用）同时也被摄影机忽视但神奇在这样种忽视中她身上最独特和最有力量东西都出来以至于总找到给她买酒喝影史上如此“被动”又如此恣意女性角色诞生 |
5.brennteiskalt / 2020-03-25 5:01:44
有把芭芭拉·洛登比作女版卡萨维蒂这真太恰当她画面看似散漫但掌控力惊充满对比、层次和动力青灰色基调里会时常突然爆出鲜红色用任何心理学解释、用任何背景和动机介绍旺达这物如此真切地立在们眼前这只依靠男才存活女性影片着重刻画她眼神它在丹尼斯先生身上投射全部幻想而最终幻灭时们看到也这双眼睛影片结束定格画面里它们显得无神而落魄消极而无动于衷地等待着下丹尼斯先生正在这里影片在男女和阶级问题上政治性展露无遗 |
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