1.蓝詹 / 西班牙 / 2025-05-16 4:55:02
Fatem是一个生长于加沙的女孩，片中的她24岁，导演Farsi记录了从2024年开始与Fatem时有飞机与爆炸声的视讯。Fatem总是在笑着讲述加沙的轰炸空袭与死亡，在时命不稳是唯一现实的环境里，她写诗摄影，作为一个穆斯林想去看罗马和梵蒂冈。加沙如此动荡，她梦想离开，也梦想环游世界之后回到加沙埋骨，为自己是一个加沙人而感到自豪。因为知道Fatem已逝，看全片的感觉像是在看一个人漫长的遗嘱，也像读一篇写给人生的赞歌。在制作层面，它全程手持手机录屏，有一种很强的现实感。对面的人明明很模糊但在感觉上真实可触。事实证明手机完全能够和横屏兼容，承载情感，完成cinema需要做的一切。来戛纳这几年，第一次遇到不在卢米埃放映的电影在映后全场起立鼓掌。这会是今年最重要的一部电影之一。 |
2.Marutvat / 澳大利亚 / 2025-08-19 20:29:32
电影放映完影院里哭声四起。可以理解导演问一些家常问题来拉近距离，只是在人家饭都吃不上的情况下还能问出诸如戴头巾是不是自愿以及被迫在家和新冠时是不是有所不同这样的问题是不是太不合时宜 |
3.同志亦凡人中文站 / 新西兰 / 2025-08-07 16:11:22
素材很粗糙，剪辑很平淡。触动我的不是它的艺术性，而是对一个民族命运的无限共情。这个巴勒斯坦女孩只活了不到1万天，从生到死都没有离开过加沙。哪怕遭遇各种不幸，她依然把笑容洋溢在脸上。当她介绍那些被以色列杀死的亲人时（其中甚至包括1岁的婴儿），每个观众都感到既心如刀绞又愤怒悲恸，而她依然挂着招牌式的笑容，仿佛只要笑着活着，战争总有结束的那天。以色列终于把自己活成了纳粹德国，希望下场也一样。 |
4.谋 / 英国 / 2025-08-25 8:19:45
#ICA导演Sepideh因无法进入加沙亲自拍摄便通过视频连线与当地年轻的巴勒斯坦女新闻摄影师Fatma建立联系，从2023年到2024年两人通过视频通话展开长达近一年的交流。电影通过Fatma的描述和镜头呈现了加沙日常生活的残酷实况，同时穿插新闻片段，Fatma拍摄的影像材料和她手机镜头的画面凸显了现实的状态。Fatma及众多家人在影片选中戛纳后不久被以色列空袭杀害。其实开场没多久挺不适的，导演坐在家中，观众坐在电影院，作为观众即使我看到了Fatma那真挚和充满希望的笑容我也会有影像道德层面的思考，但可能也就是她引用《肖申克的救赎》中那句“希望是件危险的事”，让我感觉到她是多么的坚强在用笑容对着观众，因为那部电影同样有一句“希望是件好事，也许是人间至善之事，而美好的事物永不消逝”。 |
5.刘浪 / 广东 / 2025-05-21 22:25:09
可能是电影节里最时效的一部电影，在卡顿、断线、低画质与轰鸣的波动中共感了摄像头对面Fatem的一生，而唯一被高清呈现的，是她的歌唱、诗歌、相片，热爱与创作。看到电影末尾，也能跟手机影像和解了。（不过真的有个疑问，为什么要拿稳定器当三脚架打视频，然后手持手机拍摄，希望导演可以解答一下） |
6.寒枝雀静 / 法国 / 2025-05-16 7:12:38
Ｄ＋/整体的组织思路仍然有些粗糙，但有些时刻精确地切中了屏幕两端的差异因而足够谦卑。当我们在说“分享”时，这个动作本身夹带着我们之间的差异带来的暴力性作用于我们，因此才必须有不断叩击乃至试图穿破屏幕的渴求。 |
7.Ada的B计划 / 湖南 / 2025-05-23 0:10:25
实质仍然是伊朗电影人对形式的极致追求，用摄影机拍手机屏幕而不是录屏，相当可怕的事情。 |
