1.Wilbert / 法国 / 2024-11-23 5:16:15
一个套上跨文化元素外壳的关于custody的简单温情小故事，但是这同《迷失东京》与《黑雨》中如出一辙的那种exoticness依然深深令人着迷。RomainDuris的日语口音令人意想不到地相当精准（不过话说回来真如电影所说的他在日本生活了小十年他的法语怎么没有日语口音哈哈哈哈） |
2.柳三行 / 江苏 / 2025-06-11 14:58:50
讲述了法国男人与日本妻子分开后，辞去原来工作，做出租车司机寻找女儿的故事。电影省去了二人分开（离婚）的原因，且只在后半段由女儿一句带过，是一个非常大胆且正确的选择。只可惜引出的另一对失败的跨国婚姻，在电影前半段的篇幅中并没有对电影主题有着实质性的作用。当然那句台词“总比一个巴掌要好”可以看到编剧幽默之处。女儿选择坐上父亲的车，是电影最大的高潮。如果是我，我会对整部电影的结构进行调整，将这里作为电影结尾。如此一来要解决的剧本问题就是前半部分的铺垫，可以试着再引入一个和主角女儿年纪差不多大的配角，让观众感受到主角对于女儿爱的投射。无论什么样的爱，仅仅靠自我感动，是无法真正打动观众的。一定程度上探讨了破裂婚姻中，对于子女爱的纯粹性，只可惜剧本还需细细打磨。 |
3.siwen / 法国 / 2024-09-21 22:47:08
比较让人惊奇的是这个法国人居然和东方的父母一样对孩子具有这样深刻的羁绊，就像那些寻亲电影（诸如《亲爱的》）中的中国父母一样，毕竟九年可不是一小段时间，也几乎没有了自己的生活。再比如同样入围了这届多伦多电影节的那部韩国电影《束草的冬天》里就有一个抛弃刚怀孕的爱人溜回法国的人，且再无音信。当然每个地方都有这样或那样的人，只是比例不同。不过，导演为了让情境更加真实可信，在影片中强调了杰伊的日常生活，他的言行和思想，在观众眼里，他似乎已经被同化，除了外表，俨然一副日本人的模样。只有当他和法律部门人员对话的时候，面对那种无法理解而透露出的无力感，他崩溃了，才终于显露出了他法国人的本体，丧失了一直以来的示人的冷静、友好和耐心，就连对话都不再讲他那口流利的没有口音的日语，哪怕对方是日本人。 |
4.我情绪零碎KAI / 中国香港 / 2025-05-31 23:57:29
白天日本女儿司机接送思甜，夜晚法国女人同病相怜忆苦，比车间工人还稳定的两点一线，平分电影的时长。 |
5.Dear deer / 上海 / 2025-04-22 1:24:32
RomanDuris日语这么好大为震惊。但从监护权去切入，还增加了法国女人的对照组，顺势带到日本在文化和法律上的排外就有点故意给给父女重逢设置障碍并导向心碎的结局那意思了，立意上也只有比迷失东京的时代前进了一点点（当然全球化都在倒退 |
6.??? / 英国 / 2025-07-27 7:36:28
文化衝擊描寫得巧妙卻淋漓盡致 |
7.Azeril / 浙江 / 2025-07-03 14:32:29
有关家庭父爱与身份认同的故事.故事还好而留白也挺多.但这多少又显出空洞来. |
8.watershed / 广东 / 2025-06-14 0:17:16
少有的探讨及反思日本单边监护权问题的电影。草草想了下，日本本土影视好像很少有关于争夺抚养权这一西方家庭伦理剧最热衷题材的影视作品。也是少见的法国拍的日本“祛魅”片，演员表演都很出色，女儿这个角色很可爱，最后部分处理很好，不过激，但却展示叠加了陌生又熟悉的亲子感情、对缺失的一部分的追寻（不管是亲情缺失还是孩子作为混血儿的一种身份认同缺失）、以及对日本这一古怪条款的愤怒与无奈。 |
9.AlanX / 中国香港 / 2025-06-04 9:26:31
#LFM2025#7分，父亲这样固执、易怒、轻浮的性格其实并不适合家庭生活，为了找到女儿所做的一切既有爱但也暗藏危险。相比之下女儿对父亲的态度和见面的处理更温柔也更温暖。 |
