1.烤芬 / 2022-03-24 4:30:34
即便很难在田中绢代导演作品里寻找那些与她合作颇多男大师们影子但在这部由女性写作、关于女性写作影片中女性主体、女性自觉这样地充盈又让耳目新由得希望它被写入更多日本影史101富美子短歌集叫「乳房丧失」而影片叫「永恒乳房」正如她写下每首都来自于womanhood挣扎妻子、母亲、女儿、姐姐、爱没有身份让她作为女性感到合身而这种合身最终具身化为被摘去乳房被迫与旧womanhood决裂然后在诗歌与释放自中去定义新并为此付出生命在尾声处她说想要「騒がないて」地离去那刻深深感受到这被传统角色放逐、从而必须寻找新自女性历程多么地痛苦和疲惫它绝非条快乐坦途也因此她死并只传记意义上更表现、诗性向死而生 |
2.Grawlix / 新加坡 / 2022-10-21 23:56:05
★★★★★星由女性创造关于女属于女和直面女电影田中绢代在年代拍出部先锋又奇迹般电影文子在病痛中挣扎摆脱所有传统女性身份并接纳自己内心切诗与欲望满足让她找回快乐绝对今年看过最喜欢电影之！#AFA4KRestored |
3.晚不安 / 北京 / 2023-01-09 1:16:28
第幕婚姻生活尾声第幕开始女性真正欲望冲破身份焦虑（何为良好妻子、何为正常女）随着疾病侵蚀这种冲动以更加汹涌方式表露出来最终凝结为泣血和歌为发自本心、无法抑制且毫无矫揉造作女性书写在对丧失乳房（女性象征物）巨大失落中女主角终于得以正视自己内心和思想作品集出版（或者说才华被看见）已经最重要事结束“自者化”才最值得欣喜转变——在生最后刻她终于做回自己在承受至深孤独同时也纵情享受生命欢愉然后死亡鬼气森森死亡；面对死亡们永远无法处之泰然但们终究克服死亡迎接新生在这第部导演作品中明显感受到田中绢代开始摆脱日本名导们影响尝试发出自己独特女性声音相信全世界观众会越来越清晰地接收到这声音 |
4.sirius_flower / 2019-02-25 1:08:28
前半部基本上当时典型女性主义叙述束缚于相亲而成婚姻为其生子料理家务但实际却爱着已婚学生时代好友因其参加诗社丈夫出轨最终败露唯区别在于败露离婚干脆利落后半部非常般让很困惑女主似乎必须依赖男才有生动力（前半老友和后半记者）？为什么必须要让她成为诗似乎只有成名她生活才有意义？表面上拒绝被定性为诗女主最后还因为诗身份而得到慰藉？直照料她妈妈和暗恋老友妻子又什么位置？杉叶子光知女主暗恋自己丈夫还要为她带孩子这何等友情？得说后半段月丘梦路这风尘气实在太重完全扭曲那种对生毅力变成欲望而且到快死见孩子什么鬼？另外设定在北海-牧场背后有什么有趣信息（让想到同时期《卡门返家》）总体感觉部本来很有希望但误入歧 |
5.神仙鱼 / 北京 / 2023-01-08 19:21:20
失去乳房拥有自己情欲亦可自主从属于独立女从地下向上仰拍俯趴在男记者身上女主脸镜头太棒7/10 |
6.Muto / 天津 / 2024-07-01 22:16:32
虽然55年两翼力量对比还没有癫到《巨与玩具》那《烂》样子但左翼《屋顶上女》已体察到体组织结构异样：长在女身上乳房并永远属于女它可被分离主义改造成享乐性、交易性和替代性玩偶女生产（因左右摇摆而有阶级跌落风险）「孩子」也永远归于女所有、接管和分配其可以被消费主义定义成商品并成批成批推向市场随美式现代性而来美式现代性困境：从事体面工作工薪族家庭集体性落入中产阶级陷阱——被资产阶级重复性投喂病毒性信息轮番轰炸而单身族在光鲜又枯燥脑力性、宣传性和推销性工作中光失去亲密关系还被毫无文性关怀和创作性美感纯功利性《社交网络》深度绑架女主「短歌」创作之所以在被男权共同体批评切实际情况下仍被《夜鼓》导师鼓励和推荐主要因为缺女性主义吹鼓手 |
