1.墓岛GRAVELAND / 2020-07-27 17:49:05
诹访敦彦毫无疑问有野心希望通过种共时后灾难边缘群体呈现整日本世理奈饰演Haru酱无论身份还表象都呈现为种“空无”通过这种“空无”作为者结构“缺失”替补品与此同时她也灾难性受害者在断回忆之中召回晶体然而《风电话》却部笨重影片定镜与大段对话反而暴露导演在涉及现实议题处理无从法国归来诹访无法为这些议题提供独特视角也无法像岩井俊那样将此处理为种日式关于废墟消亡美学即便废墟之中断呐喊“回来”也只被看做种成熟抒情方式直到结尾Haru决心和火车站少年共同寻找“风电话”影片以及这名叫世理奈演员才稍稍进入状态即便依旧在高潮处被大段沉闷定镜对话淹没 |
2.Peter Cat / 2020-02-23 7:13:27
真佩服诹访敦彦对演员调教几度在猜想女主角否真311大地震受害者这段公路旅程固然影片调研成果较为直接影像呈现但311在民间所引发具体情境和充沛情感在众演员回声中汇聚在少女最后独白里也许过度却又好像社会久违宣泄和成礼之前必要真情（矫情） |
3.胤祥 / 2020-02-24 8:44:52
#70thBerlinale#新生代14plus没想到诹访敦彦拍得这么主旋律……311幸存者少女从广岛回岩手县老家相当标准公路片影片主要立意“灾难（原爆和311以及其）灾难灾难在那里”把广岛和福岛联系起来说有些刻意；而且影片问题少女主角表演也有些过火库尔德段落仅分刻意而且实在画风太统春歌到自己家废墟那段光接到有些说过去……但影片仍有几处击穿银幕时刻首推第要数春歌刚到老家偶遇当年闺蜜母亲那场戏前半段真情感强烈那种超出影片文本极度真实可真要经历新冠肺炎（TZRH）惨痛才开始与经历过311日本友邻共情吧……西田敏行那段吐槽真精彩春歌在回忆中见到在海啸中失去父母弟弟那场戏算真正诹访敦彦时刻 |
4.文森特九六 / 2021-04-26 23:25:57
于伤疤上开出花朵对伤痛回忆和善良坚信都需要无悔关切与强大勇气仅仅这场巨大灾难后遗症还有同女主角相遇每各自苦难子集并进步挖掘这民族更深温度诹访并期望用影像过滤出幻想而将幻想归还给现实——太阳光下归来墓中电话亭中告解被风声转译带走大岛渚们曾经悲愤在此见微妙之间电影捕捉到这层隐秘变化再去质问“如果”而去安抚“这样”种“士”怜悯与博爱和对生死坦然交付 |
5.黑色大丽花 / 2021-03-22 19:39:25
西岛秀俊?世理奈关东地震劫后余生找故事讲日语????kebab烤肉餐馆老板家那段有点意思觉得导演诹访敦彦想通过这表达什么顺应变化、变故？ |
