1.我杀了约翰列侬 / 2020-10-15 21:21:32
固定机位长镜头搞得好就是“肯德基精选”，搞不好就是“肯德基偷懒”。这个片子搞的就不是特别好。固定机位长镜头应该是有门槛的，否则就是感动自己，折磨观众。固定机位长镜头画内画外都需要一定的信息量支撑，如果仅仅是情绪的堆积，请把它做的美或者有趣一点。固定机位长镜头极其考验导演的调度和演员的表演，这是非职业演员很难赋予的，因为他们忘不掉摄影机的存在，这个影片中小孩表演不错，但是中年老年人的表演很明显就是等执行导演call点，什么时候该去做什么事儿。。。另外既然是现实主义风格的东西，为什么村子里所有的人都是沉默忧郁再沉默，这和我了解到的农村和农村人不一样，所以让我很违和。从头到尾的一大家子人吃饭，几乎都没有说过话，是受了小津影响？可是中国人不这样啊。当然，第七天的最后，都是会感动的。 |
2.紫苏 / 2020-10-15 11:41:44
穷山恶水长镜头 |
3.胤祥 / 2020-10-15 4:34:49
#4thPYIFF#【年度十佳Mark】入围2020年威尼斯日单元+费穆奖最佳影片。一部精彩至极的“慢电影”。我能想到最准确的一句描述，大概是文德斯写小津那句“依序把生死连接在了一起”。影片极为克制，克制到几乎可以说是“呈现”了，用不动声色，几乎不煽情的手法，把母亲因难产去世这件生命中巨大的伤痛拍得刻骨铭心又感人至深。摄影极为讲究。导演的视听参考最主要的还是阿巴斯。《橄榄树下的情人》《随风而逝》《何处是我朋友家》式的构图和调度出现过多次，但用的如此自然，好似从这片土地里生长出来的一般。阿巴斯式的“大远景”“重复”和“克制”，被用在极度悲痛的时刻（第五天晚上），造成的效果真的是在心口重重地锤上一拳。或许还有一些香特尔·阿克曼，女性劳作的日常被相当完整地呈现出来。本届迄今最佳观影体验。 |
4.柯提斯 / 湖北 / 2024-05-08 22:14:09
高度私人化的缅怀母亲的作品，但作为公映院线片，我就冒昧大放厥词了。乏善可陈的视听与明显刻意的编排痕迹，不是所谓蹩脚的素人表演和单调重复的形式化影像就能兜底的，相反，上述元素最终呈现出的乡村生活与群像，不过是将农村基层社会生态与劳动生产关系粗暴剥离后伪装成所谓真实日常的选择性截面，不仅没有在女性命题上有所突破，反而充分暴露了创作者思哲层面的浅薄与狡诈。而不少影评人交口称赞的女性视角与对男性角色的鄙夷，基本就是小布尔乔亚好慷慨作态以满足自身廉价道德感的心理需求。女性议题如果不结合社会生产关系来讨论，不过是不学无术的自嗨滥调，内地文艺工作者急需系统性地恶补历史与社会学概论，思而不学则殆啊。240508@武汉华发万影汇 |
5.michaelchao_cc / 北京 / 2023-04-27 21:40:14
#北影节11#如何把留白的电影拍得更好呢？那就在电影放映后加上导演阐述吧……毫无张力的电影，居然说让观众去适应影片中的时间？说这是对远古回忆的再现？喂喂，远古回忆应该更碎片更模糊吧，咋会有这么枯燥无聊毫无设计的写实长镜头。所谓构图美学，完全是摄影的功劳，要不导演这片和乡村监控镜头差不多了 |
